Comic & Charisma Part 01

松本大洋

抽象式的畫風和抽離現實的背景讓人印象深刻，會發現與村上的世界末日與冷酷異境感覺很像人物的動感跟一般日本漫畫的呈現不一樣，完全是以背景的扭曲和人物本身的動作來表現。 以下為推薦作品

* 惡童當街
* 花男
* 零

米原幸秀

可以算是科技派畫風的一員，構圖和人物線條都和動畫類似。運用大量網點與簡潔線條來創造自己的漫畫，只看過兩部作品一部是較早期的作品「酷俗辣」，跟以前流行的暴走族脫不了關係，劇情不外是強調哥兒們的感情和面對壞人挑戰而不畏懼，最後跟主角幹過架的壞人都會改邪歸正變成好人，大家又變成朋友 (有點爛的劇情)，不過簡潔工整的筆觸讓看的人很舒服。

「海霸王」系列畫工比之前更細緻，劇情是以19世紀橫行於各大海洋的海盜為主題，雖然帶了酷俗辣的哥兒們氣息，卻加入了冒險、解謎、奇幻的故事情節，看到裡面的尋寶過程真讓人大呼過癮又傷透腦筋。
浦尺直樹

從終極傭兵、危險調查員，直到怪物。除了故事較軟性的HAPPY...之外。都是讓我一看再看的佳作。尤其是書中的一些對軍事方面的考究，讓我不禁暗想，日本人真是龜毛到極點在佩服浦尺直樹外更欽佩編劇的想像力與龜毛，對浦尺的評語只有一句話「不是蓋的」一堆考古資料夾雜溫馨情節，超越感動的紙上電影，是浦尺最吸引讀者的魅力。

阿推

台灣筆調最MAD的漫畫家與插畫家，1983年起作品便深入到台灣各處，從最到的太極符 到最新的承諾島。漫畫裡夾雜的髒話猥褻圖片不計其數，這種作品在台灣那個年代生存是件很辛苦的事，所以阿推只好下海幫些廣告、雜誌、小說畫些插畫做為補貼家計的費用。

阿推的書看來故事很混亂，甚至可以說看不懂。上一頁是正經的路線，下一頁就是三八脫線到極點。一大堆阿貓阿狗的小背景，會讓人覺得主角不是那個占畫面最多的圖案，而是一旁啦哩啦雜的小玩意兒，不過這是以第一印象而言，阿推的書不是讓你看一遍就算的，細細觀看。阿推的畫精細度有些是日本漫畫家做不到的，一般漫畫家跨頁總是會運用網點來彌補自己的功力不足，為了趕上每週一次的連載，不得不節省時間。

但，阿推簡直不是人 (不是普通人) 。他連跨頁都是一筆一畫慢慢刻、明暗線條都是以各種不同粗細的筆來繪製，拿放大鏡看看吧，找不到網點啦。有的話也是少之又少，So他的作品不多，但每一本都是嘔心瀝血之作(等續集等到抓狂)。筆一畫慢慢刻，明暗線條，都是以各種不同粗細的筆來繪製。拿放大鏡看看吧！找不到網點啦！有的話也是少之又少！So 他的作品不多，但每一本都是嘔心瀝血之作(等續集等到抓狂)。

構圖和框線是阿推的特色，他沒有日本和香港漫畫家的那種一絲不茍的龜毛，跳脫以格數來思考漫畫的畫面。而改用頁數來思考漫畫的畫面，人物的設計上頗具未來感，流線圓弧的造型是阿推的最愛。不時會有一些不合理但卻真的很未來的工具出現，人物設定計較到除了四面的造型，連角色身上的各種飾品特色會特別繪製一份草圖。

這樣的畫家在台灣人氣反而輸給皮卡丘，連承諾島系列也只印了25000本，跟GTO、神劍闖江湖等等日系畫家根本無法相比，反而在法國阿推還受到矚目、推崇。一般人可能根本沒聽過，有印象的話，也可能是在雜誌看到阿推話的牛仔褲推薦或者是報紙上的插畫。

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